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    　　如果要分類，梵高的藝術在本質上應該屬于浪漫主義

    1888年，梵高到法國南部阿爾小鎮(zhèn)，與印象派及新印象派已經相去甚遠，走上與之背道而馳的境地

    他深受德拉克洛瓦思想的陶冶，并在信中寫到：“因為我不是企圖把我眼前的自然一絲不變的準確地描繪下來，而是通過更為強烈的色彩去表現(xiàn)我自己

    ”浪漫主義是現(xiàn)代藝術的序曲，其基本精神是對個性的釋放和情感的宣泄

    德拉克洛瓦在畫中發(fā)展了一種充滿動感活力、光明強烈和色彩熾烈的個人風格，他在畫面上還偶爾出現(xiàn)不加調和的顏色并置

    浪漫主義是社會沖突和精神沖突的直接表達，代表現(xiàn)代精神的取向

    但是，這種表達還局限在文藝復興時期的藝術描繪體系之中，在敘述的文學情節(jié)之中，而這個群體規(guī)范和社會理想，排斥個人在自然面前的主動權

    這也就是內在矛盾

    再者，印象派盡管在光色研究中改變了傳統(tǒng)繪畫的面貌，但這只是藝術體系的表層變化，仍然是以人對自然的臣服為前提的真實觀

    因此，浪漫主義對個性的崇尚而對社會規(guī)范的反叛，對情感的尊重而對理想主義的沖擊，作為一種時代精神，必然要在19世紀末葉的歐洲產生

    當然，梵高也是幸運的，他在被生活拋棄時，卻際遇藝術歷史

    　　不錯，梅也曾蒙受過迷惑

    當初，當著歲未冬來，花苑中香銷玉隕的功夫，梅不懂：干什么寒砧初探，十足的燦爛和華艷便了無形跡？干什么四季循環(huán)而冬之日卻必需空蕩與蠻荒？干什么喧鬧季節(jié)都那么爭妍斗麗，而霜點雪摧就都要搖落失顏？她瞥見了：夏去了，是寂靜地，夏已經是那么得意

    秋去了，是安靜地，秋曾是那么顯耀

    她瞥見了：春去了，是急遽地，春曾是那么嬌媚

    ——淺淺的云，淙淙的清流，粉色的霞，新鮮的百花，蒼翠的草，再有鳥語鶯聲

    當北風舉起了閃爍剛亮之劍，十足都顫動了，一下子都歸屬灰飛煙滅，十足枯死了

    梅曾為此迷惑、迷離

    厥后，她嗶竟領會了，不用為逝去的憂煩，更不用為將來而畏縮

    他振奮了，召呼著北風朔雪，懷著葬送舊物的熱誠，懷著唾棄陳舊的弘愿，把柔情溶進冰雪，把盼望捐贈于嚴冬，把蓄意嵌上枝端

    　　2015年，咱們都在全力地生長，咱們也都在冒死地長大，由于領會身邊要害的人須要咱們的去愛，由于領會本質從來寄存的理想須要本人去實行，也越發(fā)是由于領會，即使咱們本人不宏大，咱們拿什么養(yǎng)護本人的友人，咱們又憑什么過本人想要的生存

    以是，才要拼了命全力變成更好的本人

    開始，雨雪攙雜在一道，路上涌入大片瀝水，給行人添了很多遏制

    當冷氣氛來襲，雪花相約而至，灰蒙蒙的天，大片大片的雪花飄下，打在臉上，生疼生疼的

    兒子卻伸出小手，接著雪花，又彎下腰抓一把地上的雪，攥在掌心，刻意地審察著，激動的不得了

    在他這代人回顧里，大雪是很罕見的，故而不期而遇雪，是很欣喜的事

    從來沒有想過有一天愛會真正掌握在您的手中

    擁有一個您喜歡的人，一個可以使您心跳加速的人就足夠了