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    　　1、此刻曠廢的每一個(gè)剎時(shí)，都是你的將來

    2、未來的你，確定會(huì)感動(dòng)此刻冒死的本人！3、妨礙是弱者的絆腳石，是強(qiáng)人的墊腳石

    4、即日一切的悲慘，是我曠廢功夫的報(bào)應(yīng)

    5、全力到愛莫能助，拼搏到?jīng)_動(dòng)本人

    6、不要在這個(gè)全力拼搏的年齡去采用清閑

    7、勝利即是一把梯子，雙手插在口袋的人是爬不上去的

    8、你的氣質(zhì)...

    　　陳彥：在演義里插入戲文是由于我比擬熟習(xí)戲劇體裁

    偶爾插一段戲，超過幾千字的絮絮不休，那種貼切、比較、標(biāo)記、代入感偶爾是妙趣橫生的

    有些戲文不必改一字就可直用

    有些稍加變換，立見功效

    固然內(nèi)里有些戲文實(shí)足是我本人創(chuàng)造的

    我寫了幾十年戲，每到情深處，就想用大段詠唱來表白情緒

    唱詞是詩(shī)句，不妨一當(dāng)十，涵蓋很大，寫著格外過癮

    比方你提到的第四十四章的“劇作”切入，就實(shí)足是情緒震動(dòng)使然

    那天寫到誰人場(chǎng)合，憶秦娥心灰意冷、悲喜交集地徑自走曠古城垣，情緒刻畫如何都不許到達(dá)我所須要的激烈水平，我就遽然想到了戲曲

    戲曲在表白一部分的人命精力高點(diǎn)時(shí)，是有很多其它藝術(shù)所不完備的本領(lǐng)的，更加是大段本質(zhì)詠嘆，還不妨借助音樂、伴唱、銅器、聲效來加以襯托

    憶秦娥是陜西梆子伶人，她唱了一輩子戲，在這種本質(zhì)劇烈攪動(dòng)的功夫，何不就用大段腔調(diào)來實(shí)行她人命精力的撕裂與對(duì)撞呢

    而且實(shí)足有這種大概，她是以唱的辦法來開釋宏大難過的

    固然，也惟有角兒憶秦娥能用這種本領(lǐng)，即使是《裝臺(tái)》里的刁順子，遽然給他來一板自創(chuàng)的戲文，天然顯得荒謬、僵硬、粘貼、勉強(qiáng)了

    　　緊挨著古楓的是一個(gè)小四合院

    雕梁畫棟

    飛檐翹角

    六棟木屋緊湊、古樸

    一代百戰(zhàn)百勝的名將，生于斯，長(zhǎng)于斯

    童年時(shí)，雇工阿長(zhǎng)成為粟裕的“啟蒙先生”

    下棋，采摘油桐茶籽，插秧割禾，擔(dān)水砍柴，舞棍練，阿長(zhǎng)手把手教他

    還跟他講俠客除惡行善的故事

    少年粟裕希望這個(gè)世界善多惡少，希望自己能夠助民除害

    所以，讀小學(xué)時(shí)就帶著同學(xué)圍攻“兵痞”；所以，只想到外面闖世界，瞞著父親報(bào)考常德省立二師，考取后因父親要他“持家”而不允，便毅然不辭而別

    這一去，就離開家鄉(xiāng)六十年，直到死后才回來

     18、告訴桃花不必開了，告訴春天不必來了

    　　秋天是一個(gè)多彩的季節(jié)，歡忭者滿目收獲，郁郁者充眼荒涼