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    ，正準備出門，母親突然從鄉下來了

    風塵仆仆的母親照例遵循著老家“走親串友不得空手”的老規矩，哪怕是自己的兒女家也是如此

    一塑料袋青枝綠葉的黃巖蜜橘擺在桌子上，還沒等我問她這次進城的原因，母親就坐下來開始剝橘子給我的兒子，她的孫子吃

    可是兒子不吃，他堅持要吃肯德雞

    看著哭鬧的孩子，母親剝了一半的橘子凝固在掌心里，目光憂郁地望著她朝思暮想的孫子

    　　兒子晚上和奶奶睡在一起，妻看電視，我就在書房里用功，看書，寫文章

    正當我才思泉涌的時候，書房的門響了，母親推門進來

    我只得放下手里的一切，給母親讓坐，也想陪她說說話

    母親先沉默著，只是用心看著我

    我被母親看得不好意思起來，很不自然地笑著問：“娘，您有話要說！”　　母親就笑了，說：“到底是娘的兒呀，就能看出我的心思

    看看剛剛睡著的樣子，真像你小的時候，娘這心里，不知道是什么味，剛剛比你幸福呀，連橘子都不放在眼里了

    兒啊，小時候受的苦還記得嗎？”　　我用力點點頭

    　　“還記得下雨、下雪的時候你哥是咋樣背著你上學的嗎？”　　母親的神色越來越凝重

    自己

    如果心情不得不去流浪，溯洄從之，溯游從之，萬端旖旎任憑你的取舍，你知道哪個傻孩子為你的經

    　　一個孩子在燒紙錢，動作機械，以致于火都飛起來了，也不管

    死的人是他的爸爸

    他不哭，不叫爸爸，就是不斷地往火里添紙

    　　?即使放棄十足藝術的情勢，赤裸地闡析片子的實質，便會創造，那本來不過個大略而卑鄙的戀情悲劇

    妒忌、相愛而不許相守、人情的懊悔

    其最大閃爍點，在乎敘事的情勢

    前局部，偏重于從多人視角重復賦予同一段情節以各別的刻畫，片中要害的事變，均賦予兩段視角的闡釋，第一段為創造擔心，第二段為回答；用一部分的眼設迷宮，再用另一部分的眼讓聽眾豁然開朗；如許，本來平常的情節，便有了委曲隱晦的藝術功效

    后局部，則偏重的是底細的糾纏

    相愛的人沒轍重聚，本是要落俗的戀情悲劇典范的究竟；而片中將估計和究竟的究竟交叉在一道報告，激烈的比較賦予本來卑鄙的究竟更激烈而凄慘的顏色，令人唏噓不已

    本是卑鄙的悲劇，是劇作者怪僻而脫俗的敘事手法，賦予了它無量而特殊的藝術價格

    　　那樣的思緒很受用