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    安靜一些，不要總是帶著嘈雜瑣碎

    觀落日之時，企盼幽雅的朝陽，在凜冽中哆嗦，能看到溫暖的春光

    時光的水岸，有前世今生的戀想，塵世煙火，眷顧真誠的人，讓真心的希望破繭成蝶，鳳舞翩翩

    年幼的兒童提著易碎的紗燈，而誰人獨立的麥田守望者早已不翼而飛，留不住的究竟是留不住

    飛鳥在落日下漸漸地斜馳而過，只剩下純白的爪牙，動作這個秋天結果的快樂印象

    叢林在拐彎處待重逢作品

    　　正像實際主義文藝歷來不是對實際的簡單記載，文藝史也歷來不是對作者和大作的簡單記載

    其時，編寫華夏新穎文藝史講義的前提還不很完備，東北從1948年發端就對蕭軍的大作舉行指摘，左翼文藝里面也生存著派別主義，都感化到對作者、大作的精確評介，很多題目在編寫進程中只能側目

    犯得著模仿的從汗青本質動身的文藝史講義還沒有展示，比方1958年此后出書的文藝史中，以至連丁玲、艾青、馮雪峰、姚雪垠、黃谷柳等作者的名字都屬退席之列

    　　這都是好多年前的事了