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    　　沈教師五十歲月后放下寫演義韻文的筆(偶爾還寫一點，筆下仍極絢爛，如寫祝賀陳翔鶴作品，實寫得極好)，改業探究活化石，并且鉆出了很大的花樣，不少華夏人、番邦人都很怪僻

    實不怪僻

    沈教師很早就對汗青活化石有很大愛好

    他寫的對于展子虔游春圖的作品，我覺得是一篇要害作品，從人物裝束臉色格局校正丹青的歲月和真偽，是其余鑒別家所未提防的本領

    他對于書法的作品，更加是對宋四家的管見，很有看法

    在昆明，我陪他去遛街，總要看看市招，到裱畫店看看書畫

    昆明市當局當面有一堵大照墻，寫滿了一壁字(實質已不牢記，大約不過是總理遺訓)，字有七八寸見方大，用二爨摻一點北魏造像題記筆意，白墻藍字，是一位默默無聞書法家寫的，寫得簡直好

    咱們歷次過程，都要去看看

    昆明有一位書法家叫吳忠藎，字寫得極多，很多人家都有他的字，家家裱畫店都有他的方才裱好的字

    字寫得很流利，行書，不過用筆枯扁，結體少變革

    沈教師還去看過他，說"這位老教師寫了一輩子字!"道理頗為他程度遭到控制而惘然

    昆明碰碰撞撞都看來到黑漆金字抱柱楹聯上錢南園的四方大顏字，也還犯得著一看

    沈教師到北京后即愛好收集瓷器

    有一個功夫，朋友家用的餐具都是很寶貴的舊瓷器，不過不配系，由于是一件一件買回顧的

    他一番特意收集青花瓷

    買得手，過一陣就送人

    西南聯合國大會好幾位助理教師、接洽生匹配時都收到沈教師送的雍正青花的茶杯或羽觴

    沈教師對陶瓷賞鑒極精，一眼就知是什么王朝的

    一個伙伴送我一個梨皮彩釉的粗瓷匣子，我拿去給他看，他說："元朝貨色，民間窯!"有一陣收集舊紙，多數是乾隆往日的

    多是染過色的，瓷青的、豆綠的、水紅的，觸手精致到像煮熟的雞卵白外的薄皮，真是美極了

    至于繭紙、高麗發箋，那是凡品了

    (他收集舊紙，但本人舍不得用來寫入

    暮年寫入用糊窗戶的高麗紙，他說："我的字值三分錢

    ")

    　　是的，我的人生，不該如許，為了家人，也為了本人

    優美的將來在向我招手，冬天保持冷，然而遽然有了目標我，心卻不復寒冬

     63、沒有人厭惡愛情，但所有人都厭倦等待，猜測，道歉和傷害，以及無法兌現的承諾

    我沿著河流走進了景觀，柳樹的燈線，死葉和葉子隨風而飄蕩，漂浮在空中，在地上翻滾

    杜甫有茅草屋，于是我在樹林里蓋了一座自己的小木屋，名為八豆

    至于是否有才華，我將不做詳細介紹

    杜少齡住在小房子里，內心深處有一個家庭和一個國家，以歡樂的心情保護著世界

    我是一個年輕人，他無力挑起家庭和國家的重大事件，我將首先揚起微風和月球，楊柳依依

    菊花是種在房子外面的，雖然看不到南山，但四面環山

    每天早晨醒來，輕輕地蓋上門，在樹林，山脈和溪流中漫步

    春天，見紅杏的樹枝

    夏季，小荷花露出銳利的角

    秋天，二月花的霜葉是紅色的

    冬季，梅花的香氣來自嚴寒

    日出時，森林盛開了，云層又回到了山洞里

    如果這是一個晴朗的夜晚，滿月，那是松樹和泉石上游流淌的燦爛月亮的另一幅美麗景色

    原來，那里有如此美麗的風景，你怎么能不寫出最好的流放句子呢？正如先生所說，盡管這是一個虛幻的領域，但其材料必須基于自然，其結構必須遵循自然法則

    因此，盡管理想的家也是現實主義者

    無論您想表達自己的理想多少，為了獲得公眾的認可，您都必須從大自然中獲取真實的材料

    所謂：藝術源于生活，高于生活

    真正融入大自然，沒有疾病就不要抱怨，那么那些能夠描繪風景和真實情感的人將準備表達自己的境界嗎？