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寢室里偶有暢談,一句話出來卻被人當話柄捉住,想去解釋,反而更加的亂了。再下去,便被封了口,太堵了,堵心堵肺,堵得發慌. 女孩也十分清楚,她上不了大學,沒有知識,她仍然是一只丑小鴨。這只丑小鴨永遠長不出像白天鵝那樣會飛的翅膀,永遠飛不上藍天,永遠看不到外邊精彩的世界。 這樣的男人,別說誘惑別人,即使他受到致命的誘惑,最后還是咬咬牙回到你的身邊去了。因為這樣的男人不僅有愛,而且心腸仁慈。假如你的身邊正好是這樣一只鳥和你并肩而立,讓我們額手稱慶,這不僅是你一個人的福氣,而且是全人類的福祉。 我要與思維肩挑業期間,聽那風雨形成小綿羊,聽那灰色形成袖中鳳凰,聽何處里外外掀開浪淘鉆石。 阿萊士回憶說,他是經過翻譯交戰到詩歌的,此后視詩歌為生擲中最要害的貨色。他15歲時,在一個時尚劇院中當一個“蹩腳的伶人”,表演少許小副角,但他愛好接洽戲劇大作自己,領會語匯在內里的挪動。他提出,充溢生機的身材像一個容器,充溢了詩意的大概,即使遇到一種強有力的貨色,就會變成他的一局部,而詩歌真的爆發在他的人命體味里了,把他帶回各別的場合去。他更加疼愛去到他所景仰的墨客們出生的場合,如巴列霍、本雅明、波德萊爾等,到她們的故土秘魯、德國、巴黎去生存并翻譯她們的大作,帶著那些“參照系”去游覽。