微【as099055或as011033或as022055或Q號(hào)675434346】歡迎廣大紅中麻將親友圈一元一分和跑得快愛(ài)好者來(lái)玩，手機(jī)app俱樂(lè)部里打，親友圈內(nèi)結(jié)算加不上微信就加QQ675434346如果添加頻繁就換一個(gè)與其說(shuō)愛(ài)好晚上，不如說(shuō)是風(fēng)氣吧，我想，如許說(shuō)更符合一點(diǎn)。壯年人常常是將分崩離析的心遮蔽起來(lái)，而后在晚上自愈。這似乎成了一個(gè)天然局面，不必誰(shuí)蓄意的去教，卻是每一部分最佳的采用。這猶如強(qiáng)制堅(jiān)忍，卻又顯得極端天然。 “吱呀”一聲，那扇木門打開了。門后露出一張滿是皺紋的臉，面無(wú)表情，她佝僂著身子，顫微微地從門里走了出來(lái)。她不是我的外婆，想了半天，應(yīng)該是我的姑太婆吧。我正想叫她，可是她卻好像沒(méi)看到我似的,弓著背徑直往小街深處蹣跚地走去。我猛然驚醒，發(fā)覺(jué)只是一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)做了無(wú)數(shù)次的夢(mèng)，夢(mèng)后有種恍然若隔一世的感覺(jué)。　　外公所住的那條街都是樣式很老的木屋,朝街的店面很小，每戶人家的格局皆是由一間間的小木屋并排排列,一條很深的巷子從頭走到底，巷的中間有個(gè)狹窄的天井。在外公家, 　　所以，當(dāng)時(shí)的麻瘋村，也逐步產(chǎn)生了活力。村子里有水田350畝，地41畝，新開1200畝，修水利1500多米，植樹造林上千畝，并有馬車，豬雞牛羊，電影機(jī)，糧食加工機(jī)等機(jī)械設(shè)備，并有專業(yè)的縫紉，理發(fā)、石匠、木匠、鐵匠，可以說(shuō)，麻瘋包括了各個(gè)行業(yè)。這些病人在治病的同時(shí)，還燒瓦燒石灰，修公路，增加收入。由于組織有方，激發(fā)了病人的自信心，走上了依靠生產(chǎn)自給自足的道路。 　　九點(diǎn)多鐘，我們登上了湖上的快艇，體驗(yàn)著水上的風(fēng)馳電摯，感受水溫的沁人心脾，體味湖面的博大粗獷，讓欲滴的綠盡情占滿眼底。水花在艇后飛濺，波浪在艇側(cè)洶涌，在這水的世界，水的清澈，水的寬廣，蕩滌著我們的靈魂，此時(shí)的我們，早把人間私念拋到了湖底，只留下一泓純真：鳶飛戾天者息心，經(jīng)綸世務(wù)者忘返。 />草原之夜，我的灰姑娘　　我愿意長(zhǎng)時(shí)間，一個(gè)人，什么也不做，安靜著，想些事情——自己的和別人的，憂傷或者欣悅，但總很靜謐，無(wú)人打攪，也不要人知。在這種幽閉的氛圍中，打開cd，仰躺在座椅上，或躺在床上，閉上眼睛，聽歌，流行的或者不怎么流行的，只要符合自己內(nèi)心的審美標(biāo)準(zhǔn)和情感要求，我都會(huì)將它們放進(jìn)聽覺(jué)——忽然有一天，我發(fā)現(xiàn)，自己的性情乃至趣味發(fā)生了根本性的變異，不知是時(shí)間和年齡之故，還是受到了地域文化的影響——變得不怎么喜歡港臺(tái)乃至內(nèi)地的流行音樂(lè)了，轉(zhuǎn)而對(duì)少數(shù)民族歌曲產(chǎn)生了濃厚的興趣。　　　第一個(gè)是至今喜歡的蒙古歌手騰格爾，我喜歡他所表現(xiàn)的那種悲涼感，歌聲之中有刀割一般的疼痛，還有一種說(shuō)不清楚的靈魂的澄澈。早年間，聽過(guò)另外一位老歌手演唱的《草原之夜》，可能是那種唱法太唯美或者太專業(yè)化了，并沒(méi)有什么特別的感覺(jué)。后來(lái)聽騰格爾演唱的《草原之夜》，一度愛(ài)不釋手，好長(zhǎng)一段時(shí)間，反反復(fù)復(fù)聽這一首歌曲。尤其是安靜的夜晚，星星滿天，西北的天空大海湛藍(lán)，偶爾的風(fēng)掠動(dòng)樹梢……一切都是安靜的，唯有我，在騰格爾歌聲中沉醉。微閉的眼睛有淚水溢出——我想到遼闊的草原，風(fēng)吹草莖野花，搖曳的美麗之地，似乎大海上波動(dòng)的藍(lán)色水光——馬頭琴是悲愴的，似乎貼著骨頭滑行。美麗的姑娘坐在氈房面前，羊羔和駿馬，咩咩叫聲與咴咴嘶鳴，飛行的大雁和潛藏的旱獺似乎也受到了感染，停止飛行，憑住呼吸——而月光下，想念的人兒多么孤獨(dú)啊，寒冷使她抱緊自己的臂膀，如水的眼睛湖泊一樣，盛放著碩大的憂傷。　　　至今，騰格爾歌曲版本買了9套，但喜歡的歌曲不是很多，也就是《草原之夜》、《父親和我》、《蒙古人》、《手拿碟兒敲起來(lái)》、《黑駿馬》。其實(shí)，在騰格爾很多的蒙語(yǔ)歌曲中，他所表達(dá)的品格和意蘊(yùn)，要比這些為大眾所熟悉的歌曲深刻得多。《父親和我》打動(dòng)我的地方，是它對(duì)一個(gè)少年成長(zhǎng)時(shí)代苦難的關(guān)注和說(shuō)出，這與唯美的漢語(yǔ)流行歌曲大相徑庭——《父親和我》是真實(shí)的，它展現(xiàn)了個(gè)人在成長(zhǎng)歷程苦難——沒(méi)有一個(gè)有人群的地方是安靜和諧的，同類之間的爭(zhēng)斗貫穿滲透各個(gè)方面——而《蒙古人》和《天堂》則是簡(jiǎn)潔的，若以詩(shī)歌看待，它會(huì)一文不值，但經(jīng)由騰格爾的音樂(lè)，使得這兩首歌曲呈現(xiàn)出一種遼闊、悲愴、韌性、浩瀚的民族品質(zhì)。　　　在騰格爾的歌聲當(dāng)中，我時(shí)常想到狼，孤獨(dú)奔馳的狼，獨(dú)行蒼茫的空廓和憂傷，沒(méi)有人知道。還記得他以蒙語(yǔ)翻唱過(guò)德德瑪《美麗的草原我的家》、《雕花的馬鞍》等——第一次聽到，我也被深深震懾了，像《草原之夜》一樣，反復(fù)聆聽了一個(gè)多月——而德德瑪，我也熱愛(ài)。我現(xiàn)在工作的地方，距離她出生的額濟(jì)納旗不過(guò)200公里路程。2000年十月第一屆胡楊節(jié)時(shí)，我去了一次，在會(huì)場(chǎng)看到了臺(tái)灣席慕容和法國(guó)滑翔專家。散會(huì)時(shí)，新婚妻子和德德瑪合影，我連拍了幾張，但沒(méi)有想到的是，回途中相機(jī)落水——對(duì)于德德瑪歌曲，喜歡她漢語(yǔ)的《藍(lán)色故鄉(xiāng)》、《美麗的草原我的家》、《雕花的馬鞍》，更喜歡她用蒙語(yǔ)演唱的蒙古民歌——嗓音渾厚，如層層無(wú)盡的青草，又如大雁于高空的深情呼喝——低沉如流傳于草地大地上的江河，配以馬頭琴和蒙古長(zhǎng)調(diào)，德德瑪就是草原上唯一的駿馬和蒼鷹。　　　這么多年來(lái)，在西北，因?yàn)轵v格爾和德德瑪?shù)母杪暎腋裢庀蛲菰?mdash;—它和雪山、沙漠、森林和大海一樣，是世界上最好的地方。花朵就像姑娘們的臉龐，就連成堆的牛羊糞便，也散發(fā)著青草味道。1997年到肅南裕固族自治縣的大岔牧場(chǎng)，看到半山腰上的積雪，成群的牦牛在高高的山地上石頭一樣橫向滾動(dòng)。還有一次，聽一頭怒發(fā)的鐵穆爾唱他自己譜寫的歌曲：《北方女王》、《裕固族之歌》、《阿爾泰的蒼狼》等。鐵穆爾的嗓音也像騰格爾一樣遼闊，有一種穿透內(nèi)心抵達(dá)靈魂的力量——其中，有一段這樣的歌詞:我祈禱那阿爾泰的蒼狼帶我走出那森林我祈禱阿魯骨的白馬帶我越過(guò)那達(dá)坂我祈禱那托木察格的黑馬帶我走過(guò)那戈壁我祈禱那天邊的大雁帶我去尋找夢(mèng)中的草原——鐵穆爾《阿爾泰的蒼狼》　　　還沒(méi)有聽完，我覺(jué)得自己一下子干凈得透明，那些世俗的雜質(zhì)都像被水沖洗樂(lè)——我內(nèi)心激動(dòng)，眼淚橫流，抱住鐵穆爾——在祁連高地的夜晚，忽然覺(jué)得自己是這世界上最單純和高尚的人。　　　這些年來(lái)，在祁連雪山和巴丹吉林沙漠之間——我時(shí)常覺(jué)得，雪山和沙漠是最偉大的事物，也是最適合我在的地方。它們?cè)诤艽蟪潭壬戏狭宋铱释n茫、無(wú)盡悲愴和憂傷性格——容身這樣的一個(gè)博大的自然和人文地域，我總是能夠從中接受到一種來(lái)自天空和大地的補(bǔ)給與熏染——也就是他們，不僅構(gòu)成了我的物質(zhì)生活場(chǎng)，也構(gòu)成了我的精神巢穴與靈魂棲息地——青海的青稞酒和昌耀的詩(shī)歌、千里河西走廊，到處流傳林染和梁積林的詩(shī)歌、還有漢武御、皇臺(tái)、絲路春和蓯蓉酒——西風(fēng)吹盡流沙，弱水曲折倒淌——我時(shí)常為自己能夠在這里安身立命感到自豪——盡管是荒涼和落后，但它們又何嘗不是一種靈魂和個(gè)人品質(zhì)的磨刀石呢？　　　后來(lái)聽鄭鈞《回到拉薩》、《天下沒(méi)有不散的宴席》、《灰姑娘》和王洛賓搜集整理的新疆民歌。新疆乃至西藏的闊大地域和人間高地，讓我再一次狂熱向往——每年都有一些人去南方旅游，我卻不怎么熱衷——而對(duì)新疆和西藏則始終懷有朝圣的心情——鄭鈞的歌曲是清澈的，有一種高地上的激越和惆悵，還有一種處在塵世而纖塵不染的明凈感。《回到拉薩》本身就是一首詩(shī)歌，就是一個(gè)人站在唐古拉山顛峰，對(duì)著高天和雪原的率性呼喊。我時(shí)常想:處在高地上的人們，他們的靈魂一定比歌聲更為高亢和嘹亮。　　而鄭鈞出生在西安，朱哲琴、韓紅、李娜等人也都是漢族人，這多少是個(gè)遺憾，但要感謝他們，讓我可以在仰望之中，聆聽到那些來(lái)自神山圣域上的縹緲歌聲。王洛賓的歌曲乃至后來(lái)的刀郎，前者我喜歡《在那遙遠(yuǎn)的地方》，后者只是《沖動(dòng)的懲罰》。這兩首歌曲和鄭鈞的《灰姑娘》完全是兩種方式的情感釋放，但每每聽到，我都會(huì)忍不住地流淚，想到世間最美好的愛(ài)情。最近，再次聽鄭鈞《灰姑娘》，雖然隱晦和簡(jiǎn)單，但情感明朗而健康，呈現(xiàn)了一個(gè)男人天性中溫柔的部分——這使我感動(dòng)，我也總是這樣覺(jué)得：人生當(dāng)中，若有一分鐘最真實(shí)的溫暖，定然不可舍棄，一定要牢牢抓住，嵌入骨頭，放進(jìn)生命，與靈魂永存。