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    　　在牛群帶動的塵土中，在牛群發(fā)出的低哞中，我開始哭泣

    我顫著聲音說，爺，爺，我涼鞋丟啦

    祖父說，再找找，丟不了

    找啦

    我指著土墩，就擱在這

    叫人拿走了？祖父說，跟哪個玩的？我說沒，就我一個人

    好好想想，沒人來溜達(dá)？我腦子一塌糊涂，使勁兒搖頭說沒有

    　　5、人到中年，也是人成長河中的中流，不急也不緩，沒有排山倒海的狂潮，也激不起狂颼式的渦流

    　　但是就在這伴靈的晚上，他竟與蓄意吊膀子的奶娘稱心兒“拉拉扯扯”上了

    這縱然是西門慶之天性使然，也確是這個潛心想上爬的奶娘的撩撥

    在那么的期間，女子——更加是身處基層的女子——想要輾轉(zhuǎn)，除去向有錢有勢的男子——也盡管他有了許多兒妻妾，也不辯論他有如許惡——獻(xiàn)上本人的聲色胴體和靈肉除外，也簡直別無良法

    所以對這個稱心兒也就不許以“”語之，來旺之妻、韓店員的王六兒，再有李桂姐鄭月兒以及各妾的少許被他收用了的丫環(huán)之類，均不許大略地辱之以“亂”“風(fēng)流”之語

    (作品觀賞網(wǎng)：

    　　芳華該當(dāng)是一個不會落伍的話題，船塢動作芳華期的最典范的載體，也不該當(dāng)只能走向被唾棄的運(yùn)氣

    對于船塢芳華片的將來興盛，影戲《閃爍女郎》固然飄房上并不盡善盡美，但片子在典型元素的涵蓋范疇上，在典型元素的拉攏辦法上的探究和試驗(yàn)，卻給了咱們一個很好的開拓

    《閃爍女郎》故事的爆發(fā)后臺是高級中學(xué)船塢，影戲在船塢的場景表白中融洽了諸如音樂、二次元、樂隊(duì)、熱血、理想等多重元素，停止念舊之風(fēng)，而展現(xiàn)出一種此刻舉行時的芳華

    影戲不復(fù)是回憶往日的體驗(yàn)和情緒表白，片子的中心也不復(fù)是對于芳華悲痛的展現(xiàn)，相反全力地展現(xiàn)出芳華里主動熱血、陽光進(jìn)取的部分

    從元素拉攏觀點(diǎn)來看，在《閃爍女郎》中，戀情元素在表白上的革新性在乎，戀情不復(fù)是影戲的表白手段，而變成了故事爆發(fā)的動機(jī)原因

    《閃爍女郎》所帶來的對于船塢芳華片中典型元素涵蓋的夸大和典型元素拉攏的多元化表白的探究意旨是犯得著確定的，也是犯得著進(jìn)修的

    再有一只只休憩在這邊的水鳥，時而在海面低飛，探求水中的水族;時而坐臥在蘆葦叢中棲息;不停地嘰嘰喳喳