一陣風急遽掃過了我微弱的衣袂,卻送來了淺淺的芳香。我懶懶地望向高山榕旁獨一的梔子樹:那乳色的花瓣,就那么輕輕落了一地。 這即是我,一個愛耍小聰慧的我。你是否感觸我很聰慧? 走了許多地方,總是覺得城市也有性格,像人一樣,各有特點。北京于我,是一個大氣恢宏的夢想,是成年時的愛情;南京于我,就像是初戀的情人,永遠抹不去那絲淡淡的哀傷和甜蜜,無論時光怎樣流轉,永遠不能忘懷那份永生的牽掛。 二忌遠離。所謂遠離,就是作者遠離現實生活和時代。有些作品缺少時代感、新鮮感,言之無物,顯得空泛、蒼白,甚至是病態,原因就在這里。作者如果總是從自我的小天地出發,孤芳自賞,必然眼光越來越狹小,或是卿卿我我、纏纏綿綿,再不就不著邊際地發出一番感慨和議論。有些作品,不大關心讀者的閱讀興趣,甘當花瓶和擺設,久之,就失去了它的存在價值。不少地方的晚報,20世紀80年代時,副刊還經??且恍┳骷业纳⑽淖髌?,如今已用富有時效性的時政散文、述評散文所取代。有的甚至把副刊改名「今日副刊」,意在突出與現實社會的聯系,用以區別過去的文藝副刊。因為報紙要生存發展,就必須貼近生活,貼近群眾,沒有必要登一些有它不多,沒它不少的東西。為此,有人認為,散文創作,不在于寫什么,而在于怎樣寫。有人建議,散文作家切不可游離于生活和時代之外。要調整心態,人要增加肺活量,作品要增加信息量,多一些對社會生活各個層面的深度的觀察、思考和開掘,使散文創作跟上現代社會生活快速發展變化的節拍。 離開的路上,甚至此后更長的時間里,我的心里一直浮現著荒漠、殘垣斷壁、風化的陵墓和冷風吹拂的場景。原文鏈接:http://m.wwtfql.com/hq/50080.html,轉載和復制請保留此鏈接。
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