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     52、當(dāng)你決定放下時，你不會失去什么，唯一會失去的，是你以前放不下的煩惱

    　　我有幸陪同占祥先生在永德采風(fēng)的三天時間里，占祥先生始終是那樣面帶微笑

    作為一個舉世聞名的文藝家，占祥先生絲毫沒有“大師”派頭——那種高高在上的噱頭，那種自以為是的作風(fēng)，那種頤指氣使的氣勢

    他言語不多，更多的時候是微笑地進(jìn)行著攝影；歇息的時候，大家都圍坐在他身邊

    而他，很少主動發(fā)話，更多的是微笑著靜靜地聆聽

    我發(fā)現(xiàn)，微笑，已經(jīng)融入到占祥先生的工作和生活里，已經(jīng)浸入到占祥先生的骨子里了

    占祥先生為何始終都那樣面帶微笑？我從他的朗誦詩《微笑》第二節(jié)中發(fā)現(xiàn)了答案：“我贊美微笑/因為他有迷人的魅力/我歌頌微笑/因為他有神奇的功效/它像三月的春風(fēng)/能將臉上的陰云掃掉/它像明媚的陽光/能把心頭的冰雪融消/它像神秘的靈丹/能使人變得年輕而美貌/它像人間的彩虹/能架起友誼親善的金橋

    ”

    　　老公年紀(jì)不大，酒齡卻已很長

    想想該怨孩子他爺爺，老公在家最小，他小時候，一家人圍著小桌吃飯，三、四歲的他坐在孩子他爺爺?shù)耐壬希看魏⒆铀麪敔敹家每曜诱狐c酒，放進(jìn)他嘴里，看他被辣得擠眉弄眼的滑稽樣，全家開懷大笑

    這也算是艱辛歲月中，飯桌上增添快樂的一個保留節(jié)目，可也漸漸地讓老公沾上了酒癮，后來即使真心想戒掉都沒有法子了

    兩行眼淚從她眼角流出

    　　　“帷幔醒了，帷幔她沒事了！”

    　　陳彥：在演義里插入戲文是由于我比擬熟習(xí)戲劇體裁

    偶爾插一段戲，超過幾千字的絮絮不休，那種貼切、比較、標(biāo)記、代入感偶爾是妙趣橫生的

    有些戲文不必改一字就可直用

    有些稍加變換，立見功效

    固然內(nèi)里有些戲文實足是我本人創(chuàng)造的

    我寫了幾十年戲，每到情深處，就想用大段詠唱來表白情緒

    唱詞是詩句，不妨一當(dāng)十，涵蓋很大，寫著格外過癮

    比方你提到的第四十四章的“劇作”切入，就實足是情緒震動使然

    那天寫到誰人場合，憶秦娥心灰意冷、悲喜交集地徑自走曠古城垣，情緒刻畫如何都不許到達(dá)我所須要的激烈水平，我就遽然想到了戲曲

    戲曲在表白一部分的人命精力高點時，是有很多其它藝術(shù)所不完備的本領(lǐng)的，更加是大段本質(zhì)詠嘆，還不妨借助音樂、伴唱、銅器、聲效來加以襯托

    憶秦娥是陜西梆子伶人，她唱了一輩子戲，在這種本質(zhì)劇烈攪動的功夫，何不就用大段腔調(diào)來實行她人命精力的撕裂與對撞呢

    而且實足有這種大概，她是以唱的辦法來開釋宏大難過的

    固然，也惟有角兒憶秦娥能用這種本領(lǐng)，即使是《裝臺》里的刁順子，遽然給他來一板自創(chuàng)的戲文，天然顯得荒謬、僵硬、粘貼、勉強了