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連年來,華夏電視劇的昌盛眾目睽睽,但在電視劇人物塑造上,女性局面塑造較之于女性局面塑造尚顯乏力,能立得起來的女性局面較少,比方邇來各大衛生電視播出的一批家園倫理劇,鮮有令人健忘的女性局面,生存著同質化的天性特性。《古村女子》是連年復電視劇女性局面塑造上一部比擬勝利的大作,看《古村女子》,先想到昔日創辦了華夏家園倫理劇開始的《理想》,和《理想》中的劉慧芳比擬,把《古村女子》中的主人公紅英設置為農村的“劉慧芳”,一點不為過,但劇中女角兒紅英身上除去完備中華保守女性刻苦刻苦、淳厚慈愛、臥薪嘗膽的特出品德除外,更多了一股不平輸、不認命的頑強天性和不停止靠淳厚處事探求優美生存的精力。 無月不登樓。月夕上樓頻。舉杯邀明月人們對月亮的這份依戀,是因為月光的宜人?還是月姿的曼妙?或者是因為月亮不僅讓地球潮汐,而且也讓人們的血液與情感潮汐?有一種說法:人類的愛恨情仇、七情六欲以至于犯罪率,都與月園月缺脫不開干系。 在情緒的寰球里,沒有誰比誰更高貴,惟有誰比誰更如實。 他吧嗒吧嗒地抽著紙煙,臉上是我熟悉的笑容。但是眼窩陷得更深了。我第一次發現他那么地老了。 好在小惠家離我家不太遠,在樓下一百多米的那棟平房。讓大女兒鍛煉鍛煉也好,我想著點了頭。