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阿萊士回憶說,他是經過翻譯交戰到詩歌的,此后視詩歌為生擲中最要害的貨色。他15歲時,在一個時尚劇院中當一個“蹩腳的伶人”,表演少許小副角,但他愛好接洽戲劇大作自己,領會語匯在內里的挪動。他提出,充溢生機的身材像一個容器,充溢了詩意的大概,即使遇到一種強有力的貨色,就會變成他的一局部,而詩歌真的爆發在他的人命體味里了,把他帶回各別的場合去。他更加疼愛去到他所景仰的墨客們出生的場合,如巴列霍、本雅明、波德萊爾等,到她們的故土秘魯、德國、巴黎去生存并翻譯她們的大作,帶著那些“參照系”去游覽。 窗外的癍竹,曲解了成長的目標,撐不起它的身軀,不得已停止了篡奪的動機,偶爾卡在大樹間,風攪動葉子,葉群叫動竹節,發出向青天投訴的訊號。 清流,在某處平地小溪,涓涓劃過山的肌膚。它不過順著山勢,不過順著,流向匯入山勢所給它指定的場合。 “那不是件容易的事,我們卻都沒有哭泣。讓它淡淡地來,就讓它,好好地去。到如今年復一年,我不能停止懷念,懷念你,懷念從前。” 漢子們二十郎當歲的花季年齡,雖然在山里抬頭望著狹長的天空低頭望著日夜流淌的金沙江水修煉了三、五年,但在這方水土上,他們自有他們自己的生活方式。他們一般都是三至五個人組成一所學校,學校與學校之間總是要隔著少則幾里多則幾十里的路程,“鄰居”們碰在一起都會喝上兩杯,十多二十人共慶新婚,自然免不了要來它幾杯,再加上學生已經因為放國慶假回家了,于是漢子們索性擺開架勢猜上幾拳。夜色已經很濃很濃,整個山村里只有星星點點的幾盞孤燈,只有猜拳的聲音在夜空中回蕩著,讓人不時地感到幾分喜氣。