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42.遠處有多遠?請你,請你報告我,到天南地北,算不算遠?問一問你的心,只有它承諾,沒有場合,是到不了的那么遠。 本熱心功名,但無奈仕途坎坷,俚俗詞風尤為當權宰相晏殊所不喜,只好流連坊曲之間,失意無聊度日。“忍把浮名,換了淺斟低唱!”懷才不遇之際,這本只是戲謔自慰之詞,不料哪個小人告密,傳到了宋仁宗的耳朵里,惹得龍顏大怒,皇帝老兒哪能要這種不求上進的奴才?“何要浮名?不如填詞去。”由是柳七“奉旨填詞”,以至樂工歌妓每得新腔,必求柳七作詞,才能在世面上流行,以至“凡有井水飲處,即能歌柳詞”。柳七啊柳七,你這個文弱的詞人骨子里竟然是這般的硬朗,假如仁宗召你當了御用的宮庭詞人,你比宋之問之流的一定要強百倍,你是不是也會像李白一樣,讓“高力士”脫靴呢?恐怕你還要放蕩形骸一些,要仁宗為你碾墨吧。 7、我愛錯了人,撞得頭破血流他也不會疼。 除卻地步說除外,帝國維教師在此書中還提出了不少對于解詞的特殊看法,每一條都是讓人煥然一新的同聲又能激勵讀者群無窮的探求欲。這邊,聊聊震動我的幾條吧。十足景語皆情語,第一次聽到這個看法是在高級中學的語文講堂上,其時便讓我感觸暫時一亮,昔人作詞,總會有很多刻畫局面的句子,而讀者群常常能從那些寫景的句子傍邊領會到作家的所思所想,比方李白《春望》感時花濺淚,恨別鳥驚心。鳥鳴、花露本不過客觀生存的實物,并不帶有情緒顏色,但因作家此時本質情結的熏染,在他可見花露成了淚水,鳥鳴聽起來也特殊驚心,而情結經過筆墨傳播給了讀者群,讓讀者群也想作家之想,悲作家之悲。如許一種寓情于景的寫稿手法,讓人耐人尋味。 父親擠在人群中,好像誠心要這水將他淹住。他是個小個子,我騎在父親的脖子上,抱住一顆干癟的頭。演的是《斬李廣》。李廣已經頭白得像面碗了,一把老胡子被黃沙磨得像枯草,鎧甲還沒有卸,好像戰場上剛下來,只是手上套著銬子。他唱得時間很長,幾起幾落,什么詞我聽不懂,只是覺得蒼涼極了。一個將軍年青力壯時身先士卒攻城守土,到老為什么又成了犯人……我不敢問父親,偷偷從脖子上溜下來,走了。那時候是不害怕孩子走失的,孩子很賤,多得成災。村里的李老六一氣就罵他家孩子,死上一個才把炕騰下了。