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厥后想起其時(shí)的景象呀,老是忍不住想笑,但又有點(diǎn)兒懊悔,想著其時(shí)的我會(huì)不會(huì)承諾的太快,讓你有種我很好追的發(fā)覺。每當(dāng)我緊鎖著眉問你的功夫,你老是將手放在我眉間,笑著對我說皺著眉不場面,要笑才好。還說啊,你能有我,便是這塵世最快樂的人。 應(yīng)該說口語化寫作的出現(xiàn)主要是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)的緣故。如果沒有今天的網(wǎng)絡(luò),也肯定談不上什么口語化寫作。口語化寫作是隨著網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)而出現(xiàn)的一種寫作。口語和技術(shù)無關(guān),基本是一種即興的臨屏式的寫作。同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一樣,口語寫作也是一種泡沫式的寫作。口語化寫作取消了寫作的神圣性和嚴(yán)肅性,更多地帶有了一些痞子氣味。除了少數(shù)幾個(gè)寫得不錯(cuò)的詩人外,更多的口語詩,是口水或者垃圾。而一些口語詩人本身也聲稱自己為垃圾派。口語化寫作讓詩歌寫作的大眾化成為一種事實(shí)和可能。但它由此帶來的負(fù)面影響相對它對詩歌普及所起的作用有過之而無不及。口語化的優(yōu)點(diǎn)大家都已經(jīng)感覺到了。我主要分析一下它給中國詩歌帶來的危害和不良習(xí)氣。首先口語化寫作取消了詩歌寫作的難度。第二口語化寫作敗壞了人們對詩歌的胃口。第三口語化寫作把從海子們所建立的詩歌精神破壞殆盡。 厥后她發(fā)端愛情,但仍舊要用滴眼液,再厥后,她做了副總的太太,不必在去上班,滴眼液就不復(fù)用了。 你拿出你新出的書《夜度心靈》,我充滿敬意地雙手接過。你的文章,我在網(wǎng)上已拜讀了不少。變成鉛字后的感覺,卻是多了一份凝重。我由衷地用了一個(gè)初識你時(shí)用的稱呼叫你:才女姐姐。 偶爾一個(gè)剎時(shí)省悟,寰球就更充分了,偶爾一個(gè)短促領(lǐng)會(huì),實(shí)際就更好走了,偶爾一個(gè)爆發(fā),自我就握住了矛頭,偶爾一個(gè)創(chuàng)造,本人就見面了人生,偶爾本人解讀功夫,本人翻閱空間,本人就精確了道路。