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這是一個悲慘的傳說。我從來如許想,香港誰人場合只符合輕笑劇或輕悲劇,由于它是一個很動靜的都會。換句話說是言而無信,它是沒有波折和中斷的,一天不蓋棺,一天大概論,你輸了——沒什么了不得,爬起來再從新來過。沒有所謂的汗青,也就沒了積淀,以是它的十足都是輕盈飄的,像夏季水池里海面上的水萍,綠倒是綠,也密密麻麻長得嘈雜,不過沒有根,浮著,一個浪過來,就散開了,換了十足在左右,所以從新來過。臺北就不一律了,大概是臺北的文明后臺使然,以是我總覺得它是一個悲慘的都會,灰蒙蒙的就好象我此刻字體的臉色一律,重沉沉的墜著你,長久也起不來了……芙蓉簟是太美麗的三個字,即是由于它的美麗,我選來作故事的名字,由于這是一個美麗的故事,就像初秋吹過蓮塘的冷風……夢回不見萬瓊妃,見荷花,被風吹……即是如許帶著青青水氣的寒意,即使能涼到你的心地去,那即是我的良心了。 洛根中年功夫結果一個女子,在他人生下坡路上踢了使勁一腳——誰人16歲的女孩兒,也是他年青的兒子死之前的女友。彼時的紐約嬉皮疏通風行,背叛的女郎風格果敢,與獨立的洛根爆發故事猶如瓜熟蒂落。 要走進一個所謂的詩人的幸福生活,看清他臉上洋溢的笑,甚至他常有的不正經,他喝醉酒撞到樹上的典故……面對面聽他說自己寫詩的往事,聽他說:在眼下,我絕對不會選擇去做一個詩人了。他寫詩是因為真正喜歡,寫詩是為了獲得內心的寧靜。他喜歡讀讀詩,甚至非常愿意與詩人們在一起……諸如此類。我想,這種采訪是饒有興味的,因為我們相熟,因為我目睹他的日常生活之怪現狀,還因為,我知道他最初寫詩選擇的竟是古體,他那時寫詩是為了應對自己內心對一個女孩子的情感。 他嬉笑著說是“因情而生詩,因詩而陷情”,所以,具體談到“追求”和“生存”這個話題,就似乎有點假正經。但后來還是認真起來了。 他說是從離開校園以后明顯地感受到了生存的壓力,也是在這種時候他發現了詩歌在現實面前的不堪一擊。在不得不屈從于生活的時候他選擇了去適應它。這樣做,雖然心存遺憾,但嗶竟,可以使自己“受的傷減輕一些”。 這個人,他1997年參加了工作,1999年進入媒體。在想寫詩的時候依然會拿起筆來,不為別的什么,就寫給自己看,這種沖動經常會有,“寫起詩來,我就覺得對生活特別滿意,有一種感恩心態。”也許到80歲的時候還會寫。所謂追求,貴在一種自然。“我不想刻意去做什么”,“我愿意在把生活過得很好的情況下去堅持這種理想,”但假如,“喪失了所有的生活,也就喪失了所有的藝術。” 是個聰明人說的理智的話。他的笑容后面是已經埋藏起來的理想。在他的身上,生活的色彩更濃一些。 我在這里,這南方的小鎮。我在這里,這個喧嘩而又冷清的地方,已經很久了,我一生下來就在這里,像一棵小草一樣的長在這里。作為一棵小草,我長在這里而沒有長在其他任何一個地方,這問題使人捉摸不定。世界之大,地球上的任何一寸土地足以讓任何一棵長在它上面的小草生存,而我生命的種子偏偏被上帝偶然叼來種在這里,我相信上帝并沒有什么深意。多么荒誕而又滑稽,除了用不可預測的宿命來加以解釋之外,我找不出別的東西來解釋。我說過我很健忘,好在這念頭剛剛冒出來馬上就消失了,除非是在特別無聊的狀態之下才會被我記起,像沙漠中突然冒出的一滴水一樣很快就被陽光蒸發掉了。至于上帝為什么賦予我小草一樣的生存狀態而不干脆把我變成一棵真正的小草,那就更令我百思不得其解了。 現在時令已經是春天了。春天正走在路上,正由南半球向北半球姍姍走來,遙遠的西北利亞襲來的寒流,像邪惡的魔鬼將她阻在路上,將大半個中國的春天阻在路上。寒流,又是寒流,我看見春天發出驚恐的顫抖,花兒凋謝在夢里。春寒料峭,惱人的時刻。距離春天的真正抵達還有一段時間,它正在泥土中吃力地穿行,就像我在黑夜里吃力地穿行一樣。 每一段戀情,都要體驗期盼和悲觀,遲疑和確定,淺笑和心碎,即使我不愛你,我就不會惦記你,我更不會苦楚。即使我不妨不愛你,那該多好。如許我也不會遺失自決心和斗志。風雨慢慢功夫此時安靜,秋風遏止飄蕩,落日賴著不走,掛在山頭偷看著我;往日伊人耳