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12、你睡我吧出事了我負責。 秀美的得意似乎蕩滌化裝著我角膜細胞的內室,心曠神怡的場合把我請進了畫的書齋,巴金的高足圖,襯托出馬踏飛燕的神韻,萬馬齊喑的風格,奮勇當先的威風,奔馳沙場的風度,水到渠成的欣喜,吳作人的江南小橋清流,噴繪出東風又綠江南岸的風情,墨韻中陳訴小橋清流人家的稱心清歡。浙江博物院的富春山居圖白石老教師的群蝦圖件件精致絕代奇作,琳瑯滿目的意象,更是令人戀戀不舍。 住戶也從底樓上到二樓,再到公路。這似乎是個有意思的可逆過程,進出,上下,終點與起點。 半天,從這春意中緩過神來,箭步入田里巷子口,遇老農佝僂,背一筐草糞,從當面踉蹌而來,遂讓與行便,走近時咨詢,老伯背糞欲種何農作?答曰種豆!見其累喘,面筋紅脹,汗粒如珠,未便與之長談,淺笑慰問而別,徑自朝桃林深處。 吳舒潔:您在《南渡記》《東藏記》中展現出來的對“演義”的領會,猶如頗為夸大演義動作“史”的部分。在如許的層面上,您特殊看中演義的寫真功效。在《演義與我》中,您提出演義的要害前提,并援用作者老舍的講法,“寫貨色要使人發覺到”,能激勵讀者群的共鳴。我在讀這“兩記”時,真實有如許的發覺,不妨真實、精致地發覺到您所展現的十足。但您同聲夸大,“演義只然而是演義”,也即是說它究竟是一種編造。您怎樣領會演義的“虛”和“實”?