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    　　我在這個秋日里看到了一片經霜的枯荷

    慘不忍睹的樣子，沒有了綠，也沒有了紅，只剩下一片狼籍，一片蒼白和頹廢

    一如愛情過后，只剩下一顆破碎和空蕩蕩的心，就像一間沒有人住的老房子，到處布滿了蛛網和灰塵

    我想起去年的此時，你坐在這片枯荷旁，手上把玩著一片荷葉

    　　我下車扶持阿媽，可阿媽卻沖動地甩開了我的手，舉動輕盈，縱步前行，我緊隨后來，怕她有什么閃失，即使是康莊大道，阿媽一律舉動輕盈，如履大路，她，熟習這邊的一草一木，一山一水，固然離家有年，記憶猶新，仍舊不會忘懷那條還家的路

    阿媽一下子形成了長不大的兒童，跟路邊的牛羊嘻戲，和朵兒耳語，同小鳥一道贊美，剎那，阿媽猶如具有著萬紫千紅的，順利摘下一根樹枝，用它驅逐牛兒，嘴里再有始初的吆吹聲，十足都是那么天然，那么豪放，似乎回到孩子期間，與小搭檔一道放牧牛羊，嘲笑打鬧，唱著不妨穿透世界的歌子，歌聲蕩漾洪亮，飛越七里八鄉，輕吻著高山，甘甜了河道，唱肥了牛羊，唱旺了稼穡，閑了，枕著青草地，和藍世界游走的觸手可及的云朵糾葛，累了，閉上眼晴，貪心地吸允花卉的芬芳，接收暖風的安慰，向往著天國般的生存，固然生在艱難人家，但這卻是天然付與的侈靡，不妨縱情地享用，由于淳厚、大略、慈愛，從不擔憂風雨來襲，領會戴德，滿足常樂，慈愛為懷

    阿媽年幼喪母，家有伯仲姐七人排行老六，在誰人歲月，連飽暖都成題目，大師十幾口人靠什么去度日?就著那份僑情，靠著老鄉們東拼西揍的扶助，伯仲姐的不離不棄，維持起繁重和破滅，在搖搖欲墜中果敢地挺了過來，固然清貧，卻和緩，即是如許一個不起眼的艱難小山村，一方時髦的地盤，培育出了很多象阿媽如許走出大山的窮兒童，她們儉樸，堅忍，慈愛地周旋這個寰球，不埋怨，不失望，細心地接收生存的檢驗，將災害化為和諧，功效了本人飽滿的人生，在勞累又安靜的即日，但求如許的情懷不要離咱們漸遠

    星星仍舊誰人星星，農村仍舊誰人農村，這份淳厚卻越發彌足珍愛，難怪能讓離鄉的游子魂思憧憬，盡管走多遠，去多久，最后仍舊會回到這邊，我這時候才更深地領會到，故土不只僅是家，更是一種精力、一份情懷

     13、我喜歡你的所有樣子，因為你像黎明一樣，每一次都帶給我新的一天.我喜歡你的所有樣子，因為你像傍晚一樣，每一次都帶給我安眠的夜

    　　聽說現在要打臺灣了？“老兵”問我

    還沒等我正面回答，“老兵”便講開了當年的事情：打美國鬼子，晚上打，用手榴彈炸，用刺刀捅，打得他狗日的哭爹叫娘，我們穿著膠鞋兒，攆啊攆啊，比他狗日的汽車還跑得快……“老兵”興奮地講述著當年的戰斗生活，黃瘦的臉突然間紅光滿面，那只獨眼也光彩熠熠

    　　但是，從純粹的散文本體講，碣石山的寫作已經趨于成熟，所謂的成熟，是指她對散文的文體把握已經到了專業寫作者水準

    但我一向反對成熟，成熟的另一面是停滯不前，僵化呆化

    所以，我不喜歡碣石山一開始就成熟了，而期望她生硬一些，固執一些，輕狂一些和幼稚一些

    在寫作當中，自覺地找尋和嘗試寫作的多種可能，而不要一味規矩下去

    另一個方面，碣石山的散文大都關乎周圍，微小事物，這難免使她的作品顯得狹窄，視野的局限往往構成了另一種意識上的封閉

    再一個是她的散文語言，優美而缺乏個性，自己的特色還不是十分濃重

    我總是覺得，語言是一個作家的重要標識